Сергей Ануфриев, Павел Пепперштейн
Мифогенная любовь каст, том 1

Сергей Ануфриев, Павел Пепперштейн

                       Мифогенная любовь каст, том 1


                  "Мифогенная любовь каст, том 1": Ad Marginem; Москва; 2002
                                           ISBN 5-93321-006-4, 5-93321-033-1


                                 Аннотация

     Из рецензий:

     "Пепперштейну удалось то, что не получилось у  Гроссмана,  Солженицына,
Астафьева, - написать новую "Войну и мир", сказать окончательную правду  про
1941 - 1945 годы, как Толстой про 1812 год."
     "МИФОГЕННАЯ ЛЮБОВЬ КАСТ" -  безупречных  пропорций  храмовый  комплекс,
возведенный из всяческого пограничного, трэшевого языкового опыта."
     "МИФОГЕННАЯ ЛЮБОВЬ КАСТ"  -  роман  умственный,  требующий  постоянного
внимания, что называется "интеллектуальное приключение".


                     Сергей Ануфриев, Павел Пепперштейн
                           Мифогенная любовь каст

     Непобедимой силой
     Привязан я к милой, господи, помилуй
     Ее и меня, Ее и меня, Ее и меня.
     Достоевский "Братья Карамазовы"

     Если бы я была бессмертная, то что бы я делала?
     Я издевалась бы над кукушками.
     Прихожу влес и спрашиваю:
     "Кукушка, кукушка, сколько мне годков жить-то осталось?"
     Из словоблудия одной девочки


                    Часть первая Востряков и Тарковский


      Конечно, встречаясь на лесных дорогах, они не могли отводить глаза,
   делать вид, что не замечают друг друга. Им приходилось награждать друг
  друга неуловимыми, как бы скользящими взглядами, иногда они кивали друг

 другу или даже обменивались краткими, ничего не значащими словами, которые,


    впрочем, мало походили на приветствия. Что крылось за этими фразами,

 произносимыми обычно, как и принято в здешних краях, громким, но лишенным


    всякого выражения голосом? Скорее всего, нежелание вступать в более
    продолжительную беседу. Слова, которыми они обменивались, их длина,

 содержание, сам способ их произношения - все было рассчитано на то, чтобы


     можно было пройти мимо, не замедляя шага, сохраняя на лице ясное и
   приветливое выражение, а губы сложив таким образом, чтобы они выражали
    сдержанную симпатию и как бы обещали вот-вот улыбнуться, но так и не
   исполняли этого обещания, оставались все так же плотно сомкнутыми. Как

 только встречный пешеход удалялся на несколько шагов, точнее два пешехода
 начинали с равной скоростью удаляться друг от друга, это выражение исчезало
 с их лиц. Не сразу, но постепенно, как медленно гаснет тлеющий окурок, их
 лица принимали обычное для них, суровое и замкнутое выражение. У одного из


    них эта замкнутость немного смягчалась молодостью и рассеянностью. У

 другого, напротив, усугублялась старостью, которая хотя и не воцарилась еще


      на этом лице, но уже наложила на него печать своего неумолимого
                                приближения.

      И в деревне, и в лаборатории все знали, что Тарковский и Востряков не


     любят друг друга. Непонятно, откуда могло просочиться это знание.

 Непонятно, на чем основывались эти предположения, переросшие затем в полную


   уверенность. Тарковский и Востряков никогда не отзывались друг о друге
    плохо, никогда не ссорились и вообще никогда не разговаривали друг с

 другом. В лаборатории они никогда не встречались, так как Востряков работал
  в отдельном сарайчике, который он сам целиком оборудовал и приспособил к


   своим нуждам. В центральном корпусе шутили, что Востряков создал себе

 "избушку на курьих ножках", настолько его утлый с виду сарайчик был набит
 самой что ни на есть современной аппаратурой. Что же касается Тарковского,


  то он, приходя в лабораторию, поворачивал направо, к главному подъезду,

 поднимался по скрипучей деревянной лестнице центрального корпуса на второй
 этаж, проходил несколько шагов по застекленной галерее, затем толкал плечом


   старую, грубую дверь седьмой комнаты, где размещался его рабочий стол,
     заваленный незаполненными бланками, папками, помеченными крупным,
   отчетливым почерком: "Ежедневные измерения", "Данные по наблюдениям за
                            неделю" и так далее.

      Так что встречаться они могли только изредка, да и то рано утром, на


   просеке, когда Тарковский после ночного дежурства возвращался домой, в
   деревню, а педантичный Востряков - как всегда, точно вовремя - шел ему
  навстречу, направляясь в свой рабочий сарайчик, чтобы уединиться там на
                                целый день.

      И тем не менее возникшая между ними и тщательно скрываемая антипатия


    была замечена окружающими. Они не знали, чему приписать ее, поэтому
   предпочитали думать, что это не что иное, как органическая неприязнь,

 которая охватывает представителей каких-то определенных, несовместимых друг


    с другом типов людей при первом же, пусть даже самом поверхностном,
   знакомстве, точно так же как случается, что мгновенно возникает между
                       людьми дружба или даже любовь.

      Действительно, они в чем-то составляли полную противоположность друг
 другу, что выражалось и во внешности их, и в манере одеваться, двигаться,


   разговаривать. Тарковскому шел двадцать седьмой год. Это был довольно
   высокий, полный молодой человек, с белокурыми, коротко подстриженными

 волосами. Когда-то в юности он много занимался спортом, греблей, теннисом,


   спортивной ходьбой и поэтому с первого взгляда производил впечатление

 сильного, атлетически сложенного и физически развитого человека. На самом
 деле это впечатление было обманчивым - с тех пор Тарковский много болел, у


       него открылся запущенный туберкулез, который с трудом удалось
   ликвидировать. Он не тренировался много лет, растолстел, стал рыхлым и
   привык к малоподвижному образу жизни. У него было большое белое лицо с

 бледными коричневатыми пятнышками, проступающими под тонкой кожей. Глаза у
  него были светло-серые, спокойные и довольно холодные; редко улыбающийся


    рот был тонкий и небольшой. Чересчур высокий лоб с родинкой на виске

 выдавал склонность к раннему облысению - действительно, волосы на макушке
 уже начали редеть. Тарковский не боялся этого - у него был большой, хорошо


    сформированный череп. "Его не грех показывать без покрова", - иногда
  спокойно говорил он своей жене, причесываясь перед зеркалом. Дворянское
    происхождение Тарковского давало о себе знать в его изящных, плотно
  прижатых к голове ушах, в его длинных пальцах, многочисленных родинках,

 покрывавших его лицо и тело. Мать Тарковского в девичестве носила громкую


  фамилию - она принадлежала к известному и старинному княжескому роду. К
  чести Тарковского надо сказать, что он никогда не кичился своим знатным

 происхождением, он даже не думал о нем. Его интересовало другое. С тех пор


    как он в возрасте девятнадцати лет заболел туберкулезом, главной его
  страстью стали женщины. До этого он мало интересовался ими; сначала был

 тихим и сосредоточенным ребенком, увлекавшимся собиранием почтовых марок и


    монтажом различных сооружений из продаваемых конструкторов (родители
     думали, что он станет инженером), потом стал угрюмым и молчаливым
  спортивным подростком и - наконец - старательным юношей, отдававшим все
  свои силы учению. Долгое пребывание в больнице, а затем в туберкулезном
  санатории очень изменило его. Он совершенно охладел к занятиям, кое-как
   закончил университет и работал младшим научным сотрудником в различных

  лабораториях. Собственно говоря, может быть, он был просто лаборантом, а


   ведь когда-то на его способности обращали внимание школьные учителя и
   университетские преподаватели; теперь же все изменилось. Он никогда не
     знакомился с женщинами в компании или в гостях; с мужчинами он был

 чрезвычайно замкнут, и у него почти не было друзей. Обычно он или подходил


    к понравившейся ему женщине на улице, или заговаривал в очереди, или
   подсаживался на лавочке в сквере. Он легко начинал разговор, произнося
   простые, отчетливые и совершенно ясные фразы, в которых не было ничего
  игривого, ничего остроумного, в которых не было никаких намеков, ничего

 дерзкого или грубого, но также ничего поэтического или интересного. Ничего,